Дж. Сарти. «Слава в вышних Богу» с посвящением имп. Екатерине II. 1791. Для двух хоров, двух оркестров, батареи пушек и пиротехники. Автограф. Партитура. 72 л.
Джузеппе Сарти. Оратория «Слава в вышних Богу» с посвящением имп. Екатерине II. 1792. Для двух хоров, двух симфонических оркестров, рогового оркестра, батареи пушек и пиротехники. Партитура. Автограф. 72 л. в переплете. 60х23. Архивный шифр: КР РИИИ. Ф. 2. Оп. 1. Ед. хр. 878.
Джузеппе Сарти (1729—1802) — итальянский композитор. С 1784 года по приглашению Екатерины II работал в России (в 1784—86 придворный капельмейстер, с 1786 года находился на службе у князя Г. А. Потемкина, с 1790-го — вновь на придворной службе). Наряду с многочисленными операми, шедшими на сцене петербургских и московских театров, Сарти написал ряд крупных вокально-симфонических произведений, связанных с различными событиями придворной жизни: «Реквием памяти Людовика ХVI» (1793), кантата «Гений России» (1797) на коронацию Павла I и др. Сарти является создателем ряда церковных хоровых композиций, среди них знаменитая «Херувимская» (D-dur). Однако наибольший интерес представляют его крупные сочинения панегирического характера, сочиненные на богослужебные тексты, но выходящие за рамки церковной службы. К такого рода произведениям относится и хранящаяся в Кабинете рукописей РИИИ оратория «Слава в вышних Богу».
Оратория написана в 1792 году с посвящением императрице Екатерине II. Ее исполнение состоялось в Санкт-Петербурге в рамках торжеств по случаю победы в Русско-турецкой войне (1787—1791), в результате которой Османская империя была вынуждена подписать Ясский мирный договор (29 декабря 1791/9 января 1792), закрепляющий Крым и Очаков за Россией, а также отодвигавший границу между двумя империями до Днестра.
Текст оратории основан на первой части Великого славословия.
Великое славословие – в православном богослужении молитвословие, основанное на ангельской песне «Слава в вышних Богу, и на земле мир, в человеках благоволение!», пропетой при благовестии пастухам о рождении Иисуса Христа. Великое славословие входит в состав праздничной утрени:
«Слава в вышних Богу, и на земли мир, в человецех благоволение. Хвалим Тя, благословим Тя, кланяемтися, славословим Тя, благодарим Тя великия ради славы Твоея. Господи, Царю Небесный, Боже, Отче Вседержителю, Господи Сыне Единородный,
Иисусе Христе, и Святый Душе. Господи Боже, Агнче Божий, Сыне Отечь, вземляй грехи мира, помилуй нас. Вземляй грехи мира, прими молитву нашу. Седяй одесную Отца, помилуй нас. Яко Ты еси Един Свят; Ты еси Един Господь, Иисус Христос, в славу Бога Отца, аминь[1].
Музыкальный язык Сарти является ярким образцом позднего академического барокко. Эффектность этого стиля достигается, в том числе, внешними количественными масштабами — к исполнению оратории «Слава в вышних Богу» было привлечено свыше 300 музыкантов, включая роговой оркестр. Особую масштабность и торжественность сочинению придавало использование натуралистических эффектов — на финальных аккордах вступала орудийная батарея и начинался праздничный фейерверк.
На протяжении XIX—начала ХХ века автографическая партитура оратории Сарти хранилась в Придворной певческой капелле (с порядковым номером 15), в 1920-е годы — в Музыкально-историческом музее при Ленинградской академической филармонии, в 1930-е годы — в Государственном Эрмитаже, откуда в 1940 году поступила в Кабинет рукописей Российского института истории искусств (тогда — Историографический кабинет Научно-исследовательского института театра и музыки), где включена в состав коллекции «Собрание нотных рукописей и редких изданий нот» с архивным шифром: Ф. 2. Оп. 1. Ед. хр. 887. В той же коллекции имеется хоровая партитура, ведущая свое происхождение также из Придворной певческой капеллы (архивный шифр: Ф. 2. Оп. 1. Ед. хр. 879; рукопись переписчика; 1792, 58 л.). Наличие хоровых партий в какой-то мере восполняет утрату листа 32 оркестровой партитуры и дает музыкальный материал для восстановления утраченного фрагмента.
Оратория «Слава в вышних Богу» не опубликована.
Факсимильное воспроизведение автографической партитуры Сарти позволит специалистам осуществить детальный текстологический, стилевой анализ сочинения и предоставит музыкантам-практикам возможность для его исполнения.
Согласно Международному каталогу музыкальных источников (Répertoire International des Sources Musicales; сокращённо RISM), экземпляр рукописной партитуры оратории хранится в Фаенце (Италия), в родном городе Дж. Сарти: Biblioteсa Comunale Manfrediana, Faenza (I-FZc / RM. Cart. 40). Рукопись исполнена копиистом Ж. Порта (Porta, Jean) с датировкой в конце рукописи: 13 сентября 1803 года; количество листов: 72; формат: 73,5х26,8.
[1] Великое славословие // Православная энциклопедия. Том VII. М.: Церковно-научный центр «Православная энциклопедия», 2004. С. 511—514.
Нотный текст исполнен почерком Дж. Сарти черными чернилами на бумаге голубоватого цвета вертикального формата в 40 нотоносцев. Нотоносцы начертаны ручным способом коричневой тушью, двумя равными группами по 20 нотоносцев с зазором между ними в 3,5 см. (начиная со второй части в этот зазор вписаны партии ударных, батареи пушек и пиротехники). Бумага с нотным текстом имеет филигрань: щит с диагональной лентой и навершием в виде пятилистной лилии, что определяет принадлежность бумаги фабрике «Addrian Rogge» (Страсбург, Франция, 1790-е годы)[1].
Русский текст хоровых партий вписан латиницей.
Титульный лист исполнен черными чернилами другим почерком на белой (пожелтевшей) бумаге того же формата с филигранью: лилия на гербовом щите под короной, с вержерами, что предположительно определяет принадлежность бумаги фабрике «JAрославская Вольшая Мануфактура Wнуков Sаввы JAковлева» (Ярославль, конец 1790-х годов). Титульная надпись на итальянском языке: «Slava / v vyschnich / Bohu / Posto in Musica / e / Dedicato / all’Augustissima / e Magnanimissima / Sovrana / Catterina II / Imperatrice e Autocratrice / di tutte / le Russie / etc: etc: etc: / par Sarti». Титульная надпись скреплена подлинной подписью Дж. Сарти.
Титульный лист предваряется форзацем более тонкой бумаги без филиграней. В левом верхнем углу форзаца имеется штамп «ГОС. АК. Филармония / Музык. МУЗЕЙ О IV № 667». В правом нижнем углу штамп «Государственный Научно-исслед. Институт театра и музыки. Историографический Кабинет. Инвент. № 11092». В левом нижнем углу — штамп с ныне действующим архивным шифром: «Российский институт истории искусств. Кабинет рукописей. Ф. № 2. Оп. 1. Ед. хр. 878». На обороте форзаца — рукописная надпись простым карандашом на русском языке в дореформенной орфографии: «Слава во вышнихъ богу».
В нотном тексте имеются карандашные пометы; л. 42, 47—47 об., 50—50 об. содержат исправления, исполненные сепией.
Партитура прошита суровыми нитями и заключена в переплет светло-коричневой кожи с орнаментальной рамкой золотого тиснения на верхней и нижней обложке. В центре верхней и нижней обложек помещен овал неправильной формы 7х9 из кожи темно-красного цвета с гербом Российской империи (золотое тиснение). На верхней обложке в левом верхнем углу имеется бумажная наклейка 1х2 с выписанным на ней черными чернилами номером: № 15.
Пагинация полистная, простым карандашом в правом верхнем углу листов: нотный текст л. 1—72. Титульный лист имеет литерную нумерацию – 1а. Итого 73 л.
Дефекты: нарушен корешок переплета; листы имеют потертости и разрывы в нижней части. На л. 38, 46—47, 50—51 имеются следы реставрации — укрепление надрывов бумажными заплатками.
Утраты: в рукописи отсутствует л. 32, что обнаружено в результате анализа музыкального текста исследователем А. В. Лебедевой 23.03.1983 и зафиксировано 25.03.1983 в листе заверки. Итого: в настоящей единице хранения 72 л. (с учетом литерного л. 1а и отсутствия л. 32).
[1] Клепиков С. А. Филиграни и штемпели на бумаге русского и иностранного производства XII—XX века. М.: Всесоюзная книжная палата, 1959. С. 77, 303.
Научное название: Дж. Сарти. Оратория «Слава в вышних Богу». Для двух хоров (SATB), двух симфонических оркестров, рогового оркестра, батареи пушек и пиротехники. D-dur.
Титульное название по оригиналу: «Slava / v vyschnich / Bohu / Posto in Musica / e / Dedicato / all’Augustissima / e Magnanimissima / Sovrana / Catterina II / Imperatrice e Autocratrice / di tutte / le Russie / etc: etc: etc: / par Sarti». На л. 1 уточнение автора: «A otto voci reali / con accompagnamento / a beneplacito / di due Orcheste complete, / Tube, a sistri armonici, / ed a suo tempo, Tamburi, / colpi di cannone, / e batterie pirotecniche».
Состав исполнителей: 1. «Orchestra Prima» и «Orchestra Seconda»: vl 1,2; vla; fl traversiere (в партитуре только «traversiere») 1,2; ob 1,2; cl 1,2 (in A); tr in D; cor in D; fg 1,2; vlc; b; timp (в партитуре «timballi»); Tube (обозначение партии рогового оркестра); tamb (в партитуре «tamburi»); triangolo; «sistri armonico»; «cannone»; «batteria pirotecnica»; 2. «Primo coro», «Secondo coro»: «Canto, Alto, Tenor, Basso» (хоровые партии записаны в сопрановом, альтовом, теноровом и басовом ключах); в 4-ой части добавлено: «Canto solo».
Способ изложения: партитура
Датировка: [1792] (зафиксирована на титульном листе хоровой партитуры; Ф. 2. Оп. 1. Ед. хр. 879).
Место создания: Санкт-Петербург
Посвящение: императрице Екатерине II.
Содержание с указанием тональностей, темпов, размеров и диапазоном листов каждой части:
1. «Slava v vyschnich Bohy». Allegro spirituoso; D-dur: C. Л. 1 об.—26 об.
2. «Chvalim tia, Blagoslovim tia». Andantino; G-dur: ¾. Л. 27—31 (конец части 2 отсутствует в связи с утратой л. 32).
3. «Blagodarim, blagodarim tia velikia radi slavy tvoie». [Allegro maestoso; обозначение темпа по хоровой партитуре: Ф. 2. Оп. 1. Ед. хр. 879]. D-dur: C. Л. 33— 57 (начало части 3 отсутствует в связи с утратой л. 32 об.); Л. 44. Allegro comodo; h- moll: ¢.
4. «Vsemliy hreсhi mira, pomilui nas». Adagio; f-moll; C. Л. 57 об.—61.
5. «Jako ty iesi iedin sviat». [Moderato; обозначение темпа по хоровой партитуре: Ф.2. Оп. 1. Ед. хр. 879]. Des: ¾. Л. 61 об.—63.
6. «V slavu Boha Otza». Allegro maestoso; D-dur: ¢. Л. 63 об.—68 об.
7. «Slava v vyschnich Bohy». Allegro spirituoso; D-dur: C. Л. 69—72.
Инципиты:
